Владимир Маяковский

Владимир Владимирович Маяковский (1893-1930) - русский и советский поэт, драматург и художник, один из главных новаторов русской поэзии начала XX века. Он родился 19 июля 1893 года в селе Багдади Кутаисской губернии, в семье лесничего. Детство прошло на Кавказе; дома звучали грузинская и русская речь, а мать читала детям стихи русских классиков. После смерти отца в 1906 году семья переехала в Москву. Новая городская жизнь и материальные трудности резко изменили положение подростка и повлияли на его раннее взросление.

В Москве Маяковский учился в гимназии, а в 1908 году вступил в большевистскую партию и участвовал в подпольной работе. Его арестовывали несколько раз; самый продолжительный срок он провёл в одиночной камере Бутырской тюрьмы в 1909 году. В этот период он решил стать поэтом. В 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где познакомился с Давидом Бурлюком. Встреча с художником и поэтом стала началом тесного творческого сотрудничества и помогла Маяковскому найти круг единомышленников.

В 1912 году Маяковский вместе с Давидом и Николаем Бурлюками, Велимиром Хлебниковым и Алексеем Кручёных подписал манифест футуристов «Пощёчина общественному вкусу». Группа вызывала читателей на спор с литературными авторитетами прошлого и стремилась изменить саму форму поэзии. Первые стихотворения Маяковского появились в коллективном сборнике «Пощёчина общественному вкусу», а затем он выступал с футуристами по городам России. Он писал также прозу, рисовал и создавал ранние пьесы; в 1913 году его трагедия «Владимир Маяковский» была поставлена в Петербурге. Его публичные чтения становились частью художественного жеста: громкий голос, резкие образы и непривычное членение стиха превращали поэтическое выступление в событие.

В 1915 году Маяковский жил в Петрограде и познакомился с Лилей и Осипом Бриками. Тогда же была опубликована поэма «Облако в штанах», в которой личное любовное переживание разрастается до протеста против привычных общественных и религиозных норм. К раннему периоду относятся также поэмы «Флейта-позвоночник» и «Человек». «Облако в штанах» принесло автору широкую известность. Маяковский писал о любви, городе и одиночестве с тем же масштабом и напряжением, с каким обращался к политическим и общественным темам.

После революции 1917 года он остался в России и включился в новую культурную жизнь. В 1919 году переехал в Москву и начал работать для Российского телеграфного агентства: создавал тексты и рисунки для агитационных «Окон РОСТА». Этот опыт сблизил его поэзию с плакатом и газетой, помог выработать короткую, ритмически отчётливую форму публичного высказывания. В последующие годы он выступал с чтениями, писал для журналов и участвовал в работе Левого фронта искусств, стремясь сделать искусство деятельной частью современности. В поэмах «150 000 000» и «Хорошо!» личная интонация соединяется с масштабом революционного времени.

Маяковский не ограничивался лирикой. Он писал пьесы «Мистерия-буфф» и «Клоп», сценарии и сатирические тексты, работал в редакциях «ЛЕФа» и «Нового ЛЕФа», путешествовал и выступал перед разными аудиториями. В его сатирических пьесах современность предстает через столкновение живого человека с бюрократическими правилами и пустой риторикой. Его произведения часто вызывали разногласия: одни видели в нём поэта нового общественного строя, другие спорили с прямотой его агитационного искусства. Сам он воспринимал поэзию как труд и был требователен к форме, ритму и звучанию строки. В его стихах разговорная речь, лозунг, неологизм, интимное признание и сатирическая маска могли соседствовать внутри одного произведения.

В конце 1920-х годов Маяковский всё чаще обращался к итогам своей работы и к отношениям поэта с обществом. Он готовил выставку «20 лет работы», завершал поэму «Во весь голос» и в пьесе «Баня» высмеивал бюрократизм. Поэт умер в Москве 14 апреля 1930 года. Его резкая интонация и свободная работа со стиховой строкой заметно повлияли на русскую поэзию. Маяковский остался автором, который одновременно строил образ публичного поэта и показывал в стихах личную уязвимость, любовь, сомнение и тревогу.