Александр Рославлев

Александр Степанович Рославлев (1883-1920) - русский поэт, прозаик и журналист начала XX века. Он начинал в литературной среде, близкой к символизму, позднее писал сатирические стихи, сказки, рассказы и газетные фельетоны. Его творчество связано с городской литературной жизнью Москвы и Петербурга, с журнальной культурой и бурными общественными переменами первых десятилетий столетия.

Рославлев происходил из мещанской среды. Учился в гимназии, но полного курса не окончил; служил писцом в Коломенской земской управе. Литература постепенно стала его основным занятием. В 1901 году в «Сибирском наблюдателе» появилось стихотворение «Ангел ночи». Вскоре он переехал в Москву, рассчитывая жить литературным трудом. В 1902 году вышел первый сборник «Виденья», обозначивший его интерес к таинственным образам и необычным состояниям души.

В 1902-1903 годах Рославлев посещал собрания в доме Валерия Брюсова. Для начинающих поэтов они были местом знакомства с новыми представлениями о стихе и литературной работе. Рославлев сотрудничал с издательством «Гриф», участвовавшим в распространении символистской литературы. На этом этапе для него существенны были выразительный образ, музыкальность и способность стихотворения создавать собственную атмосферу, выходящую за пределы бытового рассказа.

В 1905 году он переехал в Петербург. Революционные события отразились в сборнике «Красные песни», вышедшем в 1906 году. В книге «В башне» 1907 года заметна связь со старшими символистами. Современники нередко воспринимали Рославлева как подражателя, особенно сопоставляя его стихи с Брюсовым. Эти оценки важны для понимания его литературного положения: близость к новым поэтическим средствам ещё не давала устойчивого признания внутри символистского круга.

Одновременно Рославлев сотрудничал с сатирическими и юмористическими изданиями. Его литературный обиход включал дружеские встречи, журнальную работу и общение с городской богемой. Среди знакомых был Александр Куприн. Рославлев сам становился героем эпиграмм, пародий и воспоминаний. В такой среде рядом существовали серьёзные художественные поиски, литературное соперничество и необходимость постоянно писать для заработка.

В его лирике заметно соседство светлых и мрачных впечатлений. Весенний пейзаж, звон колоколов и радость молодости могут сменяться ночными видениями, тревогой и ощущением смерти. Природные картины насыщены цветом и движением: деревья, облака, вода и свет получают человеческие черты. В стихах о берёзах или весеннем деревенском дне узнаваемые подробности постепенно складываются в эмоциональное состояние, а не остаются только описанием местности.

Другую часть наследия составляют стихотворные сказки. Рославлев обращался к условной народной речи, сказочным персонажам и фантастическим происшествиям. Появились «Сказка о трёх царских дивах», «Сказка о пчёлке Божьей работнице», «Сказки (в стихах)», «Солнцевы пряники» и другие книги. Их литературная форма использует стилизацию, а не просто воспроизводит записанный фольклор. Игра со сказочным словом стала одним из способов расширить его поэтический диапазон.

С начала 1910-х годов значительное место в работе Рославлева заняла массовая печать. Он писал для еженедельных журналов, обращался к стихотворным фельетонам на бытовые темы, выпускал прозу. Среди книг этого времени - сборники «Рассказы», «Сквозь цветные стёкла», «Покойник Посудевский и другие рассказы», «Записки полицейского пристава», романы «Страдание» и «Человек за печатью». Знакомая ему жизнь городских низов, театрального и литературного быта давала материал для сюжетов и характеров.

Рославлев приветствовал Февральскую революцию, писал антимонархическую сатиру. Отношение к Октябрьской революции изменялось: первоначальное неприятие сменилось сотрудничеством с советской печатью и государственными культурными учреждениями. В 1919 году он вступил в РКП(б). В 1920 году как корреспондент совершил поездку на польский фронт и Украину, затем работал на Северном Кавказе. В Новороссийске редактировал «Красное Черноморье» и организовал Театр политической сатиры.

Осенью 1920 года Рославлев отправился с театром в Екатеринодар, заболел тифом и умер. Его литературная жизнь оказалась короткой, но включила разные формы работы - от символистской лирики до газетной сатиры и театрального текста. Сегодня его стихи позволяют увидеть менее известную сторону поэзии начала XX века: сочетание музыкального пейзажа, фантазии и журналистской наблюдательности у автора, который постоянно менял жанры и способы обращения к читателю.